jack_kipling (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
jack_kipling) wrote2014-10-13 05:17 pm
jack_kipling) wrote2014-10-13 05:17 pm
Кеймада! / Выжигай! // Queimada! Burn! (1969)
Адептам теории "многогадящей англичанки" и поклонникам творчества Эннио Морриконе смотреть в обязательном порядке.
Почти середина ХIХ века, Антильские острова. Есть среди них и Кеймада, владение Португалии, с несколькими тысячами белого населения живущего в единственном городе и многократно превосходящих их числом чернокожих рабов, вкалывающие на плантациях сахарного тростника - главной агрокультуры и богатства этого аналога Тропико и Анчурии вместе взятых. Само название острова в переводе с оккупант-португальского означает "выжженный", в память об окончательном решении колонизаторами индейско-партизанского вопроса в местных джунглях, обеспечивших себе, тем самым, беспечальное господство на протяжении трех веков.
Однако, времена меняются и вот уже в местном порту появляется
Основным его заданием является помощь в деле движения за независимость острова от Португалии. Местной креольской элите надоело "кормить Лиссабон", да и сами себя они считают уже отдельной нацией, лишь отдаленно связанной с потомками Кабрала и Камоэнса. Однако, одним лезть на штыки местного гарнизона сеньорам боязно и потому главной ударной силой должно стать негритянское ополчение.
К моменту прибытия Уолкера все казалось идет прахом, схвачен и казнен на гарроте главарь черного подполья.
Но, англичанин не привык сдаваться и не найдя выход на оставшихся в живых сообщников казненного, он решает сам создать нового лидера, из ничего, с полного нуля. Главным препятствием является укоренившаяся рабская психология негров, не готовых идти на конфликт и отстаивать свою позицию.
Уолкер проводит жесткий тест с мордобоем в ходе которого и находит будущего Лувертюра в лице портового носильщика Хосе Долореса.
Далее мы будем наблюдать процесс выращивания революционера и "народного ополчения" по опробованному в веках рецепту - от гоп-стопа местного банка мелкой бандой и до похода на столицу крупными силами повстанцев. А тем временем креолы, также управляемые Уолкером, воспользовавшись местным карнавалом и отсутствием крупных сил гарнизона, занятых боями с восставшими рабами, устраивают переворот в столице с убийством губернатора, захватом его дворца и провозглашением с его балкона независимой Кеймады.
Вскоре в город вступают и негритянское ополчение "народного генерала" Долореса которому свежесозванное временное правительство из креолов торжественно объявляет о ликвидации рабства на острове. "Вы - не рабы, рабы - не вы", а посему идите дальше рубить сахарный тростник, но уже как свободные наемные рабочие. Долорес чует засаду и пытается рыпаться, но против знаний белых не попрешь - сахар гниет на складах и его надо кому-то продать, а единственными покупателями сейчас будут англичане, которым безграмотные негры в правительстве ни к чему. Именно они все это и затеяли для подрыва "сладкой монополии"Лиссабона в регионе.
Делать нечего и "народный генерал" распускает своих архаровцев по плантациям и тепло прощается с Уолкером, отъезжающим с новым заданием в Индокитай. Правда, на прощание напоминает, что негры с мачете могут рубить не только тростник, особенно если их довести.
Проходит десять лет и вот уже отставного чиновника британского адмиралтейства активно разыскивают агенты сахарного концерна купившего у правительства Кеймады концессию на все плантации сроком на 99 лет. Это не понравилось Долоресу, начавшему активную партизанскую войну.
Теперь Уолкеру требуется найти и уничтожить свое детище используя все доступные методы и вскоре Кеймада оправдает свое историческое название
Увы, я пока еще не посмотрел "Войну в Алжире", являющейся вершиной творчества Джило Понтекорво, режиссера через три года снявшего сабж, но определенно сделаю это в ближайшее время. Критики много писали о удачном синтезе документального с художественным, как об отличительном характере кинопочерка итальянца. В этом фильме это показано в полной мере. Более того чувствуется идеальная пропорция, делающая фильм шедевром, а не обычной поделкой шестидесятых с кучей непрофессиональных актеров к тому же скверно играющих. К тому же исполнитель роли Хосе Долореса, колумбиец Эваристо Маркес, в большинстве сцен не уступал актерскому гению Брандо и смотрелся достойным партнером.
Вердикт: одно из лучших антиколониальных произведений ХХ века.
Trailer
no subject
no subject
А кто его сотворил более грубо и прямо - к
no subject
Спасибо, что не в пешее эротическое...
no subject
no subject
no subject